自2009年3月份王庆松在洛杉矶的海默博物馆举办完首个个展（策展人James Elaine，加州大学洛杉矶分校）,这是他首次在中国（艺门画廊、马芝安）展出他的这三件作品，三段录像《大厦》（2008）、《铁人》（2008）、《123456刀》（2008）。
王庆松，《大厦》，单道视频 (35 毫米 胶片)，5 分钟，2008
1966年出生的艺术家王庆松，属于很早来京城追寻艺术之路的一批人。九十年代初期，他便在圆明园附近生活过，也几乎亲身经历了中国当代艺术从起步到火热的整个阶段。他最初的作品是油画，后来渐渐转至装置、摄影以及如今的录像多媒体。仍在绘画时，他就属于对画面下功夫的人。尝试了很多新的材质和手法，比如在天鹅绒上喷或画。然而对他作品有记忆的，一般都是来自于照片《老栗夜宴图》。期间还有一些雕塑和装置。从绘画到摄影，可以说，是某种从传统手工技艺到现代媒材的转变。这一大步跳开后，他进入到以影像表达的思路中。也是同样在进行摄影的过程中，发现静止的图像有时难以表达出拍摄现场一些流动的情绪，于是，他又转向录像。
在相当长的一段时间里，他的作品从审美到形式上一直偏向艳俗。有一种城乡结合部小市民似的癖好。大红大绿大金大紫。那样的东西，比起某些纯粹走心理路线“向内”的作品，虽然紧贴外部世界、紧贴当下，但事实上并不构成对社会现实、境遇的批判，似乎也不是讽刺，更多的是二人转似的嬉笑调戏。从作品上看，其实王庆松的文化构成并没有脱离开大多数六十年代生人的背景：对断裂的传统文化的向往及片段化解度；对工农兵文艺的熟悉；对毛时代符号文化骨血里的尊敬；以及对消费时代和商业社会的排斥；和大方向上对社会敏感问题及人类本质问题的关注，如民工和战争。凡此种种，排列组合成他过去作品中的核心价值和主题。所有艺术家的文化构成，是他创作作品的先决条件，然而有时候，很令人惊讶的，是非必要条件。因为对于创作来说，呈现非常重要，也很能唬人。呈现本身的强烈冲击力，有时能剥空它的内涵，使其依然成立。我们可以看着一个很空的东西，仍然感动。王庆松的作品不是属于这种。在这次展出的作品中，他一反过去，尽力将呈现冷处理，用以平息内容的激烈。
