周星驰、李小龙和艾未未——当代艺术的感染力和价值观
三十五年前，香港。
一个小男孩跟他的同龄人一样痴迷着李小龙。与别人不同的是，他生于一个单亲家庭，每次伸手向妈妈要钱去看李小龙电影，心里总有些不安。
三十五年后，当年的笨小孩已经成为娱乐圈里呼风唤雨的大佬，他拍了一部电影，叫做《功夫》，他以这部电影向当年的偶像李小龙致敬。
那个小男孩的名字叫做周星驰。
当周星驰小朋友伸手向妈妈要钱去看李小龙电影的时候，在中国西部的大漠上，另一个小男孩正蜷缩在蒙古包里，昏暗的豆油灯下，他冷得直颤抖。
当周星驰步入娱乐圈的时候，这个大漠长大的小男孩辍学去了美国，登机之前他发誓不再回到这个国家。
当然，最后他还是回国了，并成为中国当代艺术的代表人物。
这位以前瘦瘦，现在胖胖的同学，名字叫做艾未未。
三十多年过去了，周星驰已经成为70后、80后两代华人的偶像，而他的偶像李小龙则成为我们这个星球的传奇人物。他们的作品都是一代人的集体记忆。
但是与此同时，知道艺术家艾未未的普通人并不多，尽管他是全世界最杰出的艺术家之一。每当非艺术类的媒体报道艾未未的时候，第一句话总是“艾未未，我国伟大诗人艾青的儿子。”
周星驰、李小龙，所有华人都认识的两个名字。艾未未，最出色的华人艺术家，但是他的名声只限于艺术圈和知识分子阶层。这让我们不得不思考一些问题：当代艺术对社会，对普罗大众，对时代到底有多大的影响力？当代艺术的感染力到底在哪里？
艺术圈应该有传奇吗？艺术圈应该产生偶像吗？艺术品或者艺术家能不能成为一代人的集体记忆？
有人说：当代艺术曲高和寡，与流行文化有着本质的区别，艺术只属于少数人，不可能感染普罗大众，也不会产生偶像。
事实是这样的吗？可是为什么物理学、数学这么枯燥的学科都能够产生时代的偶像，而中国当代艺术却不能？为什么艾未未做了那么多，在普罗大众中却比不上他爹的一句诗流传更广泛？
有人说，周星驰、李小龙都是娱乐圈炒作出来的人物，与严肃的艺术没有可比性！这个质疑更加荒谬，三十年前娱乐圈的营销手段几乎等于零，当年的炒作手法远远比不上今天的许多天价画家。这个充满精英意识的说法也把周星驰、李小龙和大众看得太低了。
我还有另外一个答案，也许可以解释为什么当代艺术在普罗大众中缺乏感染力和影响力。这个答案是——价值观。
周星驰、李小龙都给我们提供了一种独特的价值观，因此，能够深深地打动我们，他们因此成为一代人的集体记忆。但是我们的当代艺术家，并不能给我们提供新的价值观，因此，他们对社会、时代就无法造成强大的冲击力。
周星驰的电影中，小人物对权威和正统的嘲笑、颠覆，这种精神能够引起所有草根的共鸣。权威是可笑的，底层是伟大的，庄严是要藐视的，玩笑是可以无处不在的。
周星驰的价值观就是一种具有攻击性的犬儒主义。同为犬儒主义者，他比王朔更主动地攻击僵化的秩序，用他自己的方式。因此，他比王朔更红。
李小龙的功夫，其价值核心是“人的解放”，解放自己的肢体和思想，释放出最强大的能量。除了充满西方哲学意味的“人的解放”，哲学系毕业生李小龙独创的“截拳道”还包含中国的道家精神，他在教鬼佬功夫时，总爱把一句话挂在嘴边——BE WATER，MY FRIEND.
但是，我们的当代艺术家传递了什么样的价值观给大众呢？就连艺术理念超前的艾未未，以我肤浅的理解力看来，他提倡的就是“先做人，再做艺术家”、“人就是艺术”。这个价值观的先进性似乎还比不上三十多年前李小龙提出的“人的解放”和道家精神的融合。
我觉得艾未未还可以更牛逼，如果他的价值观更具冲击力的话。也许艾未未无意成为大众的偶像或时代的传奇，但是并不妨碍我们对他有这样的期许。
缺乏一种强烈的精神，缺乏一种强大的价值观，也许这就是当代艺术家魅力不足，当代艺术感染力不强的原因所在。也是艺术家无法成为传奇与偶像的原因所在。也是艾未未总被记者称为“艾青的儿子”的原因所在。
当艺术家能够给普罗大众提供一种极富感染力的价值观的时候，也许就是艺术家成为公众偶像的时候。当艾未未的价值观超越李小龙的时候，也许就是他成为时代传奇的时候。
——事实上是这样的吗？也许是。也许不是。也许你也有自己的答案。
最后，套用一句周星驰的经典台词作为结束语：艺术对你来说是一个感叹号？还是一个句号？你心里是否充满了问号？
【编辑：袁霆轩】
