安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni） 是个真实的人，习惯用舒缓的镜头来表达眼中的世界。1972年，他用22天的时间拍摄了一部长达220分钟的纪录片，镜头后面的故事捉摸不清，但有一样东 西是明朗的，那就是安东尼奥尼凝视的双眸。维姆·文德斯曾经说道：“在非常艰难的情况下，安东尼奥尼为之不顾一切地奋斗，他在这个过程中制造了奇迹。”
有人走进了罗马的一间教堂，和里面的摩西雕像（米开朗琪罗名作）展开对话，灵魂上的沟通没有声音，只有缓慢的脚步。这是安东尼奥尼在晚年执导的纪录片《米 开朗琪罗的凝视》中的自己，另外一个叫米开朗琪罗的男人。它像是一部传记片的开头，只是还没出现对白就结束了。安东尼奥尼的风格、语言和态度，通过电影呈 现，是肉眼看不见的东西。如他所言：“生命对我而言只意味着一件事：拍电影。”
中国纪行
安东尼奥尼与中国，为人所知的联系有两件事：一是他喜欢打乒乓，二是他曾经拍过一部叫“中国”（Chung Kuo–China）的电影。但乒乓球是英国人发明的，所以，后者几乎成了他与中国间的全部话题。被中国政府邀请来拍摄一部关于中国的影片，是件多么了不 起的事情，但这只是安东尼奥尼的一份工作，政治上是意大利和中国建交后的文化交流，艺术上是对新中国面貌的一个呈现。当时电脑科技还无法做到以假乱真，所 以拍到的，就是存在的。只是我们太单纯了，不知道西方电影艺术追求的是真实，也没跟他说清楚要拍成旅游宣传片的感觉，结果把大师当电视台里扛摄影机的使 了。安东尼奥尼曾回忆：“在我去中国之前，我有过关于中国的想法，它不是来自出版物和毛泽东思想。脑中的形象主要是带有童话色彩的：黄河，有很多盐，家和 路都是用盐做成，一片雪白的沙漠，还有其他沙漠，动物形状的山峰，穿着童话般服装的农民。”22天后，这样的想象被现实完全覆盖。“我没有坚持去寻找一个想象中的中国，而是把自己交付给了能看到的现实，我觉得是做对了。”确实，如我们所见，天真烂漫，笑容洋溢，歌声嘹亮，《中国》是一部关于中国人的电影。
